Juni Aus schwarzer Unschärfe kommt sie auf uns zu. Leicht wankend, leicht gebückt die Arme ausgebreitet, als wolle sie uns gleich überwältigen und mit ihrem violetten Mantel verschlucken. Näher kommt sie, diese Gestalt mit dem silbernen Haar, dem bleichen Gesicht und dem mythisch-gekrönten Haupt. Wer ist sie? Sie wird uns warnen, noch bevor es richtig losgeht: "Denn ich bin all das, was Sie befürchten. Die Geschichte, raunt die Heidnische dunkel, sei immer die Geschichte der Helden, der Gewalt, und wer diese habe, habe die Macht. Die wurden über Jahrhunderte christlich-patriarchal geframed und in zwei Kategorien eingeteilt: Jungfrau oder Hure? Unbefleckte Gottesmutter Maria oder sündige Maria Magdalena, Zeugin von Jesus' Tod und Auferstehung. So spitzt es Autorin Svenja Viola Bungarten in ihrem dritten Theaterstück "Maria Magda" zu und hat eindeutig keine Lust mehr auf solchen Dualismus. Keinen Monat ist es her, dass die Dramatikerin dafür den deutschsprachigen Autor:innenpreis beim diesjährigen Heidelberger Stückemarkt gewann. Theresa Thomasberger hat das Stück als gothy Horrorstory am Theater Münster inszeniert, nun hatte es online Premiere. Puh, könnte man meinen, bei all der Theorie. Doch nichts da. Bungarten lässt alles in hure viola katholischen Internat für schwererziehbare Mädchen spielen, ein bisschen Mythen, ein bisschen Splatter. Regisseurin Theresa Thomasberger hat ein gutes Gespür für Hure viola anti-naturalistischen Furor. Hure viola ist hier ziemlich campy und bizarr. Die Internatsbewohnerinnen sind drei nervtötende 90's-Girls. Lea Ostrovskiy als Magda pretty in pink — vom Trainingsanzug bis zu den Kontaktlinsen, Rose Lohmann als Hildie all black im Kunstlackmantel und Marlene Goksch bauchfrei und hure viola Dauerkaugummi. Ganz Internat, spielt sich das meiste in zwei mintgrünen Betten ab vor rosa Tapeterie. Sie erzählen von den Nonnen, die hier einst lebten und die männliche Hexenmeister verfolgt und getötet haben sollen. Das sprudelt herrlich dialogisch. Der gelenkte Blick der Kamera und der Schnitt tun hier Gutes, zeigen überdeutlich den Widerwillen, die Angst und die Wut in den Gesichtern der drei Schauspieler:innen. Dazu Regine Andratschke als Grandseigneura, nur halb Nonne, zur anderen Hälfte Film-Noir-Vamp mit rotlackierten Fingern und Lippen, die ihre Schützlinge durch Jalousien beobachtet. Und über der Internatsszenerie hängt Abscheuliches: blutige Brüste, ein riesiges Paar Augen und ein Kopf mit herausgestreckter Zunge. Noch schauderhafter, weil durchaus real-katholisch wird es nur noch dadurch, dass es sich um die abgeschnittenen Brüste der heiligen Agatha von Catania, um die herausgerissenen Augen der heiligen Lucia von Syrakus und den abgeschlagene Kopf der heiligen Barbara handelt. Sie schweben in Form eines Kreuzes? Bungarten umspielt immer wieder Horrorgenre-Motive, Regisseurin Thomasberger tut es auch. Licht aus, Licht an. Personen, die gerade noch da waren, sind auf einmal verschwunden. Dazu rote, schwarze Beleuchtung, wenn es besonders alptraumhaft wird. Dazu das The-Shining-Dröhnen von Komponist Oskar Mayböck und die seltsame, videoprojezierte Fratze eines kleinen Jungen, der den Mädchen immer wieder im Traum erscheint. Der Griff in die Theatertrickkiste ist vielleicht einfach, aber auch zauberhaft kurzweilig und mittlerweile ungewohnt. Bei so viel surrealem Krawall ist es nur eine Frage der Zeit, bis Gott selbst zu Wort kommt. Thomasberger versteckt diesen Gott hinter verzerrter Computerstimme, ohne körperliche Gestalt irgendwo abstrakt von oben herab wie einen miesen kleinen Erpresser am Telefon: "Maria, du kleine Bitch.
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